俄國文豪托爾斯泰的經典名著《安娜卡列尼那》，
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，曾多次被搬上銀幕。這種愛恨糾葛的婚外情故事，
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，放諸四海永遠不會過時，
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，但要如何在大銀幕上重新演繹？曾以《傲慢與偏見》、《贖罪》成功將文學作品改編成電影的導演喬萊特，
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，選擇了以極端的形式改頭換面，
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，卻也同時帶來了最大的突破與限制。
琪拉奈特莉在《安娜卡列尼那》中飾演安娜，
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，嫁給裘德洛飾演的高官丈夫，
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，育有一子，在聖彼得堡過著上流貴族的社交生活。有天她的哥哥因爆出婚外情，請她到莫斯科走一趟幫忙拯救婚姻。她在車站認識了亞倫強森所飾演年輕帥氣的騎兵軍官扶倫斯基，兩人一見鍾情，揭開了一段熾熱感情的序幕，卻也導向了一個文學史上知名的悲劇結局。
在原著中與安娜故事雙線進行的另一段劇情，在過往電影版本中往往都被捨棄，這次在由知名舞台劇作家湯姆史帕德編劇的這個新版電影中獲得重視。安娜哥哥的好友列文是個鄉下務農地主，愛上了安娜大嫂的妹妹吉娣，一廂情願想要求婚，吉娣卻因對扶倫斯基神魂顛倒而婉拒了求婚。當吉娣發現扶倫斯基的心已被安娜奪走，心碎的她最後終於接受了一直守候的列文，下鄉洗盡鉛華成為人妻，與安娜的生命成為鮮明的對比。
虛假的上流社會 戲如人生
《安娜卡列尼那》全片一開始，就讓觀眾彷彿從劇院觀眾席觀賞台上的一齣舞台劇揭幕，演員們在台上配合著布景與道具開始了他們的生活，隨著進出舞台與換景轉換時空，甚至在刻意搭配配樂的節奏之下進行著音樂劇般的舞蹈演出。當時俄國上流社會只重表象惺惺作態的虛假社交生活，以這樣革新的形式呈現，的確讓人耳目一新，也為全片提供了一個令人興奮的起點。
安娜與扶倫斯基在一場舞會上一舞定情的關鍵戲，尤其是這套劇場風格設計最精彩的高潮。編舞設計在傳統舞步之外加入繁複優美的手部動作細節，讓兩人的肢體搭配，有如動物求偶舞一般既美妙又明確流露求愛意涵，舞會中其他賓客則隨著兩人的旋轉移動時而靜止、時而隨之舞動，營造出全世界彷彿只剩這對愛侶的濃烈戀愛感受，也讓兩人後來彼此無法抗拒的吸引力更具說服力。
然而任何一種形式有其強項必也同時有其限制，喬萊特的劇場設計，在展現愛情的喜悅與社交的虛矯上都可盡情揮灑，但隨著劇情轉入後半段，當安娜與扶倫斯基的感情開始發生變化，情感焦點由個人與社會的外在衝撞，轉為私密世界的矛盾衝突時，這樣的劇場形式不但無法再為劇情走向加分，反而成為讓演員演出流於表象難以深入的桎梏。
華麗的劇場設計 草率收尾
已是與導演第三度合作的琪拉奈特莉，向來擅演情感衝突強烈的古裝戲，能詮釋安娜這個經典角色，原本應該並不讓人意外。相較於她前段不顧禮教束縛和流言蜚語，大膽投身感情的強勢演出，後段要呈現出這個角色既不討喜又不被同情的一面，其實才是更大的挑戰。
但相對於導演前段對於感情起點的細心鋪陳，後段對於關係走味的過程，卻太過不成比例地被草草帶過，讓悲劇因來得太快而無法被觀眾理解消化，對於扶倫斯基與安娜丈夫這兩個男主角的收尾更是付之闕如。故事中的安娜或許困在她感情的迷宮中而找不到出口，但電影版本的華麗形式，到頭來竟成了導演自己創作的迷宮。，